编辑，究竟要干什么？

编辑，究竟要干什么？
文/广缘
进入大学已经快两年了，文学与我结下了深深的不解之缘。身在中文系，每天面对着琳琅满目的文字，“近朱者赤，近墨者黑。”每天与文字为伍，与文学为友，自身也渐渐散发出淡淡的文学气息。
回顾两年的大学时光，自己的确与文学有不解之缘。校报编辑部、北地风文学社、梦阳文学社，一次又一次给了我“大展拳脚”的舞台。喜欢摆弄文字，喜欢扣掘错误，我理所当然地喜欢上了编辑的工作。校报编辑部，我用缜密的心，一层又一层，调整领导的排次；一次又一次，揣度新闻价值的权重；一张有一张，扣杀着文字里的“害群之马”。北地风文学社，我用挑剔的眼光，一篇又一篇搜寻着让人“眼前一亮”的精彩文章。我用顾全大局的审度，让篇篇纷飞的文章变成一本书。一滴又一滴，我用心中的眼泪诠释着那些触动心灵的文字。梦阳文学社……两年的时间，我已经不是一个只会捏着笔乱写一气的“书呆子”了。而且对编辑工作有了一些自己独到的见解。
两年的锻打，难道我真的成了“慧眼识珍宝”的编辑吗？我看未必，所谓的编辑，究竟能干什么？究竟要干什么？
我知道，依我现在的能力看，说我是一名编辑，难免亵渎了“编辑”这个神圣而又高尚的职业。那么，我就以一位门外汉的身份对编辑的工作做一番“莽夫之谈”吧！
编辑的工作顾名思义，是“编”和“辑”。所谓的“编”，就是需要自己能“编”文章，从字、词、句、段、到整片文章的把握，就是要求有敏锐的洞察力；所谓的“辑”，就是要“辑”文章，就是要求自己对文史知识有一定的了解，从文章的表象入手，揣度文章的内涵，要有一颗缜密的探知心，要+ 具有一定的洞察力。
简单地说，编辑的工作就是从千百份来稿中五六篇佳作而已。一篇好的文章，要经过多个编辑，多层次、多角度地筛选之后才得到的。如果一个编辑没有敏锐的洞察力，一篇篇文章从他的眼前“飞”过，他只能凭借自己的第一感觉来“点评”文章之优劣。而对于其中出现的种种错误却“视而不见”，或者说“视不可见”，这样的刊物，拿到读者面前，难道不会贻笑大方？对于编辑，对于作者，都是一记重重的耳光。
敏锐的洞察力，不仅仅要靠在文章中一遍又一遍地搜寻，而且也要注重平时的积累。试想一下，平时不注重积累，即使一篇文章有再多的错误，也只能“视而不见”。前不久，我在审稿的时候，某文中出现“平心而论”，于是就有些怀疑，是“平心而论”还是“凭心而论”？因为我一直使用“凭心而论”。问在座的各位编辑，其说法不一。于是，便把这个疑问记在心里，回到宿舍的时候顺便翻了翻了词典，方得知自己一直弄错了。假如当时我没有注意这一点，只是唐突地将“平心而论”改成“凭心而论”，而刊出，岂不是是对作者的玷污，对读者的不敬。
敏锐的洞察力，还需纵览群书，博采众长。业余之时，沏一碗清茶，捧一本诗词，拜谒名人，汲取养分。在遨游经典之时，多一份留意，多一颗学习的心。不久之前，我拿到一份稿件，上面有这样一句，“‘怎么了，你？’他问。”我不知道这句话究竟错在哪里。却看到我们的编辑将其改称“他问：‘你怎么了？’”。问其故，说是没有见过这样的用法。殊不知，作者原来的句子 是借照孙犁老先生在《荷花淀》中的句子。作者本来的用法没有错，只是我们的编辑，没见过，不理解而已，却妄加篡改。再如，某位同仁，发现某文中作者将在树枝间飞梭的小鸟用“缭绕”来形容，便指责这种用法是错误的。问其故，答曰，“缭绕”只可以形容轻而淡的烟雾之类的食物。的确，单凭这一句，这位同仁的说法没有一丝错误，可是纵观全文，作者只是将飞绕在林间的鸟儿比作轻而淡的烟雾。鸟儿飞得轻，飞得淡，如轻烟一般，何尝不可用“缭绕”来形容呢？
以上都是我在做编辑的时候真真切切感受到的。敏锐的洞察力，不仅需要我们一遍又一遍地搜索其中的错误，而且在改正这些错误时，必须三思而后行，反复考证之后方可做出决定。否则， 就是对作者的不敬，对读者的玷污。
作为一名优秀的编辑，不仅需要敏锐的洞察力，更需要高超的鉴赏力。
如果一位编辑，他的文学修养没有达到一定的水平，没有一定的鉴赏力，就可能以为鲁迅的杂文“枯燥无味”,甚至认为其与泼妇骂街没有什么两样，而不可刊出。也可能以为郁达夫，徐志摩的情诗是“荒谬”的色情作品，“影响”刊物的质量而不能刊出。也可能以为“啊!雅安，你要坚强。”“啊!雅安，我爱你，我为你心痛啊！”之类的句子抒情性强，而大加推崇。也有编辑认为苏东波、李白、杜甫的诗句词作，除了我们能熟读成诵的那几首之外，剩下都是些“枯燥无味，苦涩难懂”的烂作，认为其不咋地。认为这样的诗词如果刊登出去，谁又会多看几眼呢？他们喜欢将那些挂着词牌名的“羊头”，卖着打油诗的“狗肉”的古体诗刊登出去，认为这些作品情意绵绵，而大加赞许。于各位大腕名家的佳作于不顾，而是将那些肉麻的挂羊头卖狗肉的“古体诗”极力推崇。我想这样的编辑，无形当中将自己的刊物贬低，将读者审视的眼光贬低。
编辑们的鉴赏力不高，不能很好地把那些“鹤立鸡群”的稿子挑出来，甚至把“鸡”当作“凤”，把“凤”当做“鸡”。这样的编辑编辑出来的报刊杂志，恐怕没人能够“多看几眼”吧！这样的报社、杂志社、文学社，谁还愿意给它投稿呢？编辑们！不要再抱怨自己的“稿源不足”，而要多想一想，自己的工作是否做到位了。
自从我喜爱写作之时，我便渐渐喜欢上编辑的工作。喜欢编辑，喜欢与文字打交道。在与这些诗词打交道的过程中，我不仅发现，所谓的编辑们，不仅不抱怨自己的鉴赏力不够，而时时抱怨投来的稿件“质量不高”。的确，由于受水平的限制，有些作者写出来的稿子不如我们这些“大编辑”的佳作。但回顾历史，胡适编辑的《现代诗论》时，依他当时高超的文学修养来看，大约投来的稿子都是“质量不高”的吧！但是《现代诗论》之所以没有陷入“稿源不足”的窘迫，而是越办越好，越走越远。我想《现代诗论》之所以出名，我想其中的一点原因可能是它培养了许多优秀的青年作家，如沈从文，凌淑华、施蛰存之类的。他们的文学功底，于当时的胡适而言，可以说是差之千里。但胡适并没有因为这些人的稿件“质量不高”而放弃，而是略微“指点”，略微“编辑”，便可刊出。不仅成就了自己的刊物，还培养了一代文人。我想，所谓的编辑，缺少的不是好稿件，而是缺少一颗寻找好稿件的耐心而已。
当今这个社会，已经被污浊的臭气腐朽得惨不忍睹。当下，纵观所有的报刊杂志，上面的稿件，大多都是“有关系”的人投过来的。而大多数的作者，即使文章写得再好，如果没有“关系”，投过去的稿件只能是泥牛入海。我想，这种现象，只要是喜欢文学的人，只要平时多留心社会上的那些报刊杂志，就不难看出。可以说，这是中国出版界的不幸，更是中国文坛的不幸。我不敢对那些“名刊”的编辑妄加评论。但即使在我们这个小小的圈子里，这种靠“关系”发稿子的现象不胜枚举。我们的编辑在审稿的时候，往往带着“感情色”的眼镜在审阅，有形无形当中，加入了自己与作者的“关系”融入了自己的偏见。这样的编辑“审出来”的稿子，恐怕真的是“质量不高”吧！
由此可见，编辑的工作其实是最难的，所谓编辑，必须具有深厚的文学修养，敏锐地洞察力，懂得诗词格律，能揣度作者的文字主旨，而且，让想要让自己的刊物越走越远，也要试着迎合读者的阅读需求，更要把握刊物的舆论导向。
哎！编辑的工作如此繁杂，像我这样，只懂得拼字排版的人是绝对不可以成为编辑的，更别说是优秀编辑了。纵观那些优秀的出版物，其背后必有一个大家指导。《新青年》和《现代诗论》，如果没有胡适的指导，它们可能就没有现在这么大的影响。这种道理，于新月社与徐志摩梁实秋二人，《莽原》与鲁迅，《人世间》与周作人，都是同样适用的。亲爱的编辑们，在你们编辑一部刊物时，你们是否想过，你们的背后有谁指导？
编辑，一个神圣而高尚的职业，需要我们不断提高自己的文学修养，方可胜任。
上面的观点，纯属我个人的一点见解而已。1我喜欢