灾难文学如何写是个问题

如果不写，才是灾难

“如果不写，才是灾难，这意味着忘记。”诗人、作家于坚面对疫情，发出了汉语写作者的宣言，他还说，如果没有那些见证、记录，奥斯维辛也许还会再次发生。对于作家而言，灾难文学如何书写，同样是个问题。

疫情发生以来，作家须一瓜的《白口罩》比平日受到更多的关注。书中写一场瘟疫突然暴发，一夜之间几乎所有人都戴上了白口罩，恐怖到不真实的气氛笼罩全城，灾难中人性显露殆尽。有读者评价，该书让人在某种程度上噩梦重温。噩梦中，你会感到作家审视到人性深处时候，既充满希望，又无限悲凉。尽管如此，须一瓜提醒，作家对灾难的写作不应一哄而上，不是写急就章，而是需要倾注思想和情感，需要时间来沉淀。“小说是慢的艺术，发酵的艺术，需要再回首、再思考，就像是酿酒的过程，酿得好了，可能是美酒，酿得不好，可能会发酸。”

在毕淑敏看来，写灾难文学、疫情文学是作家的使命和职责所在，但经验告诉她，没有第一手资料，没有亲临一线的感觉，很难写好。那段非常岁月，毕淑敏采访了梁万年、陈薇这些专家领导，也采访了外交部长李肇星，更采访了大量一线的医务工作者、康复的患者、殡葬工人，亲历了当时抢购的情况。毕淑敏说：“作家不能隔岸观火。”

身在广西的作家东西则认为，从某种意义上讲，作家是预告灾难的人，他们常常虚构未曾发生的灾难，这不是诅咒，而是一种警示。而灾难发生后的写作大都是反思。如果作家对这两者都无感，那说明这个作家与灾难题材无缘。他说：“当我们真的写不出优质的灾难文学时，不如就喊一声：加油！这比硬写、瞎写、乱写要强。”

身在武汉的作家宋小词坦言，疫情发生以来，荒诞、无奈、疼痛、分离、真诚、牺牲、成全、坚守汇成波浪一次次撞击她的胸口。“我可能会写，只是我不知道它们何时流淌出来。”央广网