专访作家刘子超：旅行文学是最好的写作训练

来源：北京晚报

书乡：书中写到的在东南亚的旅行发生在什么时间？

刘子超：这本书的旅行和写作时间从2011年绵延至2017年，是这些年来不断旅行和写作积累下来的。和大多数年轻人一样，东南亚和印度也是我开始独立探索世界、磨炼旅行技艺、塑造成熟世界观的起点。因此这本书也是我创作上一个小小的里程碑。

书乡：书中提到的许多小镇等目的地都有些“小众”，如伊真火山，你是如何找到它们的？

刘子超：“小众”目的地其实很容易找到。只要你走出舒适区，就会发现这样的地方——对我来说，这些“小众”的地方往往比游客区更真实、更有意味。

书乡：在木屋那种与世隔绝、没有网络和手机的生活有什么体验？

刘子超：我在菲律宾某岛的河谷深处住了一周，主要是因为想走出去太困难了，需要爬很高的山，还要再走几公里的林中泥路，于是只好就待在河谷地带的小木屋里。那一周过得特别安静，除了看书，只做了一些翻译，就是后来出版的伊恩·弗莱明的旅行文学《惊异之城》。

书乡：在你的旅行中似乎充满了冒险和未知，其中的心态是什么？

刘子超：想看到世界的本来面目，大概都需要一点冒险精神。其实也谈不上冒险，只是比大多数人多走出一步而已。

书乡：你的创作习惯是什么？

刘子超：在旅行中，我会每天做笔记，记一些日后能够帮助唤醒记忆的关键词。写作是回家后用完整的时间另起炉灶的结果。一般来说，写作比旅行难度大得多。

书乡：旅行对于你的意义有哪些？

刘子超：旅行其实是生活的一部分。旅行的意义，也就是生活的意义。对我来说，旅行和生活的意义之一，即见证并记录这个时代的样子。

书乡：近年来国内许多年轻作家开始创作旅行文学，你如何定义旅行文学？

刘子超：旅行文学是最古老的文学体例之一。荷马史诗《奥德赛》其实就是旅行文学。我一直觉得，旅行写作是最好的思维和写作训练。一切文学技巧，如风景描写、对话、人物刻画、细节、节奏等都得使用，而且还会训练到历史感、读文献的能力，以及有没有健全的世界观。

书乡：你最初是如何决定创作旅行文学的？是兼职创作还是全职？

刘子超：我一直想成为作家，而作家总需要一个起点。旅行文学写作就是我的起点。我从2016年开始全职写作。

书乡：去旅行之前会提前多久制定旅行攻略？会做哪些准备？

刘子超：这些年来，我一般抱着写作的目的去旅行。比如我想写一本中亚的书，有整整两三年时间就几乎只去中亚地区。我不太做攻略——如果攻略是指去哪儿吃饭，去哪儿睡觉的话。但我会阅读大量关于当地的历史、政治和文化的书。因为不了解的话，很多事情在当地就算看到了也不会留意，不会看出意味，那就错失过去了。

书乡：在旅行过程中，写作会成为一种任务或负担吗？

刘子超：写作是一种任务，但不是负担。或者说，如果不是为了写作，我可能压根不会去旅行。对我来说，旅行一直是写作的途径和手段。

书乡：看到另一个世界他者的生活，再反观自我，是什么样的感受？

刘子超：其中一个观察是，哪怕再破败、混乱、苦难的地区，人们也会尽可能地去寻找生活中的乐趣。在土耳其和叙利亚边境，在荒芜的帕米尔高原，在印度落后的北方邦，在缅甸和掸邦的山地部落，我都看到过类似的景象。我觉得，人类之所以能延续到今天，多亏了这种在不幸中寻求幸福的天性。这也让我感到自己的生活其实很幸运。

书乡：新闻的专业背景和从业经历，会对你的写作产生哪些影响？

刘子超：我当过近10年记者。如今，在作家的身份之外，我也依然认为自己是一名记者。在旅行中，很多时候，我也会这么自我介绍。我觉得采访、交谈、寻找线人、理解别人的生活，都是10年记者生涯教会我的。新闻业的从业经历更教会我，应该更多把写作的视野投向他人，而不是只盯着自己的一方天地。

书乡：未来会一直进行旅行文学创作吗？

刘子超：未来一段时间的写作计划是“地中海三部曲”：北非一本，欧洲至巴尔干一本，中东一本。明年春天会先出版一本写中亚的书，18万字。

书乡：对打算从事旅行文学创作的新人，你有哪些建议？

刘子超：我在书里写过一这样段话：“此等人生经验，我也是走了弯路后才无师自通的。要是当时有人这么教导我，恐怕我还会觉得人家倚老卖老。”我真的这么觉得。