朱自清1916年中学毕业后成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1925年，应清华大学之聘，任中文系教授。创作由诗歌转向散文，同时致力于古典文学研究。1928年，第一部散文集《背影》出版。 1930年，代理清华大学中文系主任。次年，留学英国，并漫游欧洲数国，著有《欧游杂记》《伦敦杂记》。1932年归国，继任清华大学中文系教授兼系主任。
“朱自清的散文，能够贮满一种诗意。”（近代诗人郁达夫评）
荷塘月色
作者: 朱自清
这几天心里颇不宁静。（心中的忧伤，想去寻找一种理想的生活。）今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁（叠词妙用）的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。（平静地叙述，描写看到的景色。）
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。（把心放在同定的环境中，不去想。享受荷香月色。）
曲曲折折（叠词）的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙（比喻，非常贴切）。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花（圣洁的颜色。而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特性），有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的（荷花的形状，视觉的感受）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人（连续的比喻，排比的修辞。第三个比喻很有意思。在开始选入课本的时候，被删去，涉黄的怕引导青少年，后来的课本又恢复了。此文写于１９２７年，作者是清华大学中文系教授、主任。在封建社会不怕误导青少年吗？这里是有争议的，尤其是网上的一些评论文章。有人觉得必须、绝对应该删去）。微风过处，送来缕缕清香（气味，嗅觉的感受），仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的（听觉的感受，有声有色）。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了（动态的荷花、荷叶、荷塘）。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上（开始观察月光下的荷塘）。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦（夜里，月光下的荷塘，三个状态：一是在雾蒙蒙，二是在牛奶中，三是在轻纱的梦中）。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般（月光从朦朦胧胧、隐隐约约，到斑斑驳驳，晃动）；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上（泼墨、水墨、国画的感觉）。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲（小提琴）上奏着的名曲。（把月光比作小提琴曲，从视觉到听觉；从静态到动态。）
荷塘的四面，远远近近，高高低低（叠词）都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。（热闹的荷塘和平静的心情对比。）
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。（由自然的荷塘到文学里的荷塘）梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛（ yuàn）女，荡舟心许；鷁（yì水鸟）首徐回，兼传羽杯；欋（qú树根盘错）将移而藻（zǎo）挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
（值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。）
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。（前后照应，首尾相连。心情不好的时候，去散心，月光下的荷花、荷叶、荷塘、月色，诗情画意的联想，那朦胧、那芬芳是解忧的良药。）
1927年7月，北京清华园。
《荷塘月色》艺术特色：
１．朱自清爱用叠词，造成他散文的节奏感与韵律美。《荷塘月色》用了26个叠词，如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、重叠相连，“曲曲折折’写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄薄”写云雾的轻灵、缥缈，‘远远近近，高高低低”、“重重”写荷塘四面树丛的茂密，“翁翁郁郁”写树色的浓重，这些叠字叠词小仅增强了物态清貌的形象感，而且构成鲜明的节奏，和谐的韵律，富于音乐美。叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐。
２．结构艺术的螺旋上升。情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。宁静也好，超脱也好，都只能是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。
３．诗情画意之美。作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及近，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。
４．语言典雅清丽、新颖自然。《荷塘月色》保持了这一特色。朱自清很注重语言的锤炼，且以轻笔淡彩的口语来绘神状态，表情达意。
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