意千重：古代言情小说的事业线设定

意千重，中国作协会员，云南省作协网络作家分会主席。代表作《世婚》《国色芳华》《画春光》《卿卿》《花繁春正茗》等，多部作品改编成影视剧。《医手遮香》获2014年度中国网络文学评选活动佳作奖，《画春光》入选2020年中国网络文学影响力榜、2020年最具版权价值网络文学排行榜，《花繁春正茗》《凤门嫡女》获国家图书馆永久典藏。

古代言情小说（以下简称古言小说）是网络文学中的一大门类，其中又细分为种田、宅斗、宫廷、穿越、重生、异能等类别，无论哪一类，都有众多拥趸，也都离不开“大女主”这个设定。

网络文学讲究“代入感”，很多读者在阅读时会把自己代入到角色中，全方位体验主角的成功与幸福、失意与痛苦，也会用自己的观点和想法去要求主角。我们的读者是现代人，和他们对自己的人生预定目标一样，成功的女主除了拥有完美的爱情线外，还需要拥有成功的事业线，能够独立自主、奋发图强，如此才算实现了主角的人生价值，才符合他们的期待。好的事业线和爱情线可以互相成就，能让故事情节和人物形象更加丰满有趣，让故事内核更有高度和辨识度，所以在对一部作品进行设定时，哪怕是古代言情小说，事业线也是必不可少的。

事业线的设定可以是“成为有一技之长、流芳百世、造福一方的名人、能人、异人（高新尖人才）”，也可以是“成为远近闻名的大富豪、大商人（实干企业家）”，还可以是“成为有范儿的当家主母、后宫之主（管理型人才）”。但无一例外，事业线的设定必须和故事情节相契合，要成为助力，而非拖累，要能够让主角和故事脱颖而出，有趣、特别、有辨识度，帮助作品在众多的古言小说中占据一席之地。我把这种契合称为写作的大局观——即事业线和爱情线两者相契合，和谐相融为一体，如此故事方能流畅自然。

比如拙作《画春光》，在创作之初，我最先想的是，怎样才能让这个故事区别于其他的古言小说？要用一个什么样的主题来讲述这个故事？它的事业线是什么？女主角是一个怎样的人？她所追求的人生幸福（读者眼里的成功完美、人生价值）应该包含些什么内容？男女主角的爱情是一种怎样的爱情？是互相取长补短、并肩前行？女强男弱还是男强女弱？或者是相濡以沫、同甘共苦？爱情线和事业线怎样交融碰撞才能精彩好看，自然不突兀？事业线对于人物成长和时代背景及高度又有什么推动作用？

当确定以传统文化中的制瓷工艺为事业线后，《画春光》的女主角田幼薇就成了一个出身于越瓷世家的女孩子，以此为始，故事的背景、情节，人物的命运、爱情、选择，都与制瓷有关。按照时俗，女人不能进窑场，不然就会导致烧瓷失败啥啥的，但是现代人不这么认为，不走寻常路的女主也不这么认为，曾经不自信的她凭着自己的刻苦努力、恒心毅力与天赋，一路披荆斩棘走上事业巅峰，不但挽救了家族破灭的命运，让祖传的制瓷手艺在她手里有了新的发展，还以一己之力帮助更多的人衣食无忧，得到大多数人的拥护和敬重。在取得事业成功的同时，她也成为了更好的自己，优雅、从容、自信、独立，从而收获了更好的爱情。

在这里，事业的成功给了女主自信和勇气，自信勇敢的女主敢于争取、维护爱情和爱人，好的爱情反过来又促成了她事业上的进步和成功。事业爱情双丰收，两头并进，互相融合，故事内核的高度有了，辨识度也有了——毕竟在这之前，以制瓷为题材的网络小说非常稀少，几乎没有。

综上所述，事业线的重要性不言而喻，但有了好的设定，必须还要运用得当。可能有人会问，这是古言小说，当然该以言情为主，事业线不能占太多的吧？

或者会问，事业线和爱情线所占的比例分配应该各是多少才算合理？我的看法是，写作不是做算术题，不是事业线写百分之四十，爱情线写百分之六十，凑成一个一百，也不是五五开各写一半，更不是这一段写事业，下一段就写爱情，而是要遵从故事本身的需求来分配。

最高的境界应该是完全地把事业线融入到爱情线中，你中有我，我中有你，浑然天成。最初的动心（爱情线），可能是因为共同的爱好或者需求（事业线），中间的曲折和相知相惜（爱情线），也可能是因为搞事业带来的影响。在需要谈爱情的时候就谈爱情，需要搞事业的时候就搞事业，两者并非界限分明。

故事讲着讲着，人物写着写着，都会有自己的生命和主张，这是一种很玄妙的感觉，还是要多写多练多看多学，自然而然就知道了。