《纽约时报》报道：中国矿工在矿井中“发现诗歌”

参考消息网11月15日报道 美国《纽约时报》网站11月13日发表文章《地下深处，一位中国矿工在辛苦工作中发现诗歌》，全文摘编如下：

在中国北方山区，青少年时期的陈年喜写下了他的第一首诗歌。30多年后，他正在追逐他的文学梦。他已经出版了数本受到评论界好评的书。他在宴会桌旁与知识分子交流。他到全国各地推介自己的作品，在书展和大学报告厅之间穿梭。

尽管如此，他常常发现他的喜悦被一种疏离感所冲淡。

51岁的陈年喜在宁波接受视频采访时说：“我不能完全抛下原来的生活。我也的确不知道如何参与这种新生活。所以，我真觉得自己处于非常尴尬的境地。”他正在宁波出席一个图书贸易展。

这种紧张关系根源于他所处的新旧环境之间的巨大鸿沟。在超过15年的时间里，他在中国各地的金矿、铁矿和锌矿劳作，白天引爆炸药，晚上在报纸上写诗。

陈年喜已经成为中国一种相对较新的文学体裁——民工文学——的最知名实践者之一。随着中国经济飞速增长，人们也日益意识到这种变化对人的影响，读者们越来越多地关注到诸如陈年喜等人的声音。他的诗展现了矿山的寂寞、工友的死亡、现代生活与井下工作之间的距离。今年夏天，也就是他的第一部诗集出版两年后，他出版了一本散文集，名为《活着就是冲天一喊》。

这个书名源自诗歌《秦腔》。他在新疆一个矿山同工友们共唱了一夜秦腔后写下了这首诗。秦腔是陕西的一种传统戏曲。

陈年喜谈到希望填补中国文学和流行文化的空白。但他也担心自己受到局限，仅仅被人当成填补那个空白的作家。

陈年喜说：“肯定会有人把你看成一个不同寻常的人物：‘你来自底层，你的生活距离文学太远，你却写出了一点东西。’”

他坚持认为，他的作品应该根据其艺术特色、而不是他本人的艰苦背景来评判。

他说：“看看作品的文学价值及其社会性质。别戴着有色眼镜去看它。当把我们的作品与今天的主流文学进行比较，当涉及影响力或艺术性时，它们一点也不逊色于其他任何人的作品。”

他说，之所以选择诗歌，是因为诗歌长度较短，似乎是最适宜的写作形式。

他说，尽管他最终靠写作谋生，但他觉得越来越远离他的最初灵感了，那就是过去几十年的身体劳作。他还担心被贴上工人诗人的标签。

同时，在他所进入的那个光鲜亮丽的世界里，他感觉自己像个局外人。陈年喜回忆说，曾在上海的一次晚宴上遇到一位富商，这位富商宣称自己被纪录片《我的诗篇》打动了，现在他总是按时付钱给他的工人。