“这样的结尾太平淡，是不是可以比照残酷现实与美好童话，换成开放式的结尾？”在武汉市江汉路，灰渡·Gray推理社的店员们正在测试、讨论店内原创剧本《无声》，而这声青涩却笃定的发问来自店内00后DM（剧本杀主持人）——目前就读于华盛顿大学计算机科学专业的00后“武汉伢”李子天，这是他迈向剧本创作的第一步。
店铺合伙人、文传部负责人小火龙听到这个想法后，当即决定采用这个思路，改变剧本的走向。
同时，他惊喜地发现，店内就藏着自己渴求已久的剧本创作“千里马”。
为拓展业务，从去年开始，灰渡将业务触角向产业链前端延伸，布局除剧本杀外的第二业务板块——文传，即原创剧本写作及发行。目前，李子天已经正式加入文传部作者团队。他们当时所讨论的剧本《无声》市场售价为1888元，目前已售出近400本，收入超70万元。
推理迷的“微创作” 虚拟与现实双向赋能
从下棋到布局、从敲代码到写故事，李子天成长为一名剧本创作者。
作为数字原住民的千禧一代与计算机专业的学生，李子天的生活与表达和互联网密切关联，也深谙虚拟互动与社交之道。
同时，他也是一名资深的推理迷。李子天清楚地记得，《巴斯克维尔的猎犬》是自己看的第一本推理小说。从柯南·道尔到东野圭吾，他逐渐步入推理的世界。
上高中时，爆火的剧本杀引起了李子天的兴趣。玩得多了，他索性当起了DM，带玩家“开本”。
李子天向记者介绍，市面上的剧本可大致分为硬核本、情感本、欢乐本、恐怖本，以电影类比，分别对应悬疑与科幻片、爱情片、喜剧片、恐怖片。硬核本中常常也融合了机制本的特质——以玩家的选择对应作者设定的某个环节和机制，产生不同的故事走向，交互性极强。
毕业于北京电影学院编剧专业的剧本杀兼职创作者王世旸认为，与传统剧本相比，剧本杀剧本更像是一种“微剧本”，出品周期短、成本低。如果说前者是“呈现”故事，后者则更像是“参与”故事，用户参与机制被置于更为突出的位置。
从“玩”到“写”，是一场融合了体验与思考的“微创作”。除开繁琐的台词和舞台指示，剧本只专注于“好玩”。
同时，“诸如《北国之春》《花木兰》《壬辰倭乱》等此类故事性饱满、立意深刻的剧本，可以加深当代年轻人对历史事件的理解。”李子天说。
他回忆道，剧本《北国之春》以切尔诺贝利事件为背景，当灾难来临，作为“农妇”角色的他，没有文化，对核爆炸缺乏认知。最直观的感受就是作为搜救队队员的丈夫再也没能回来。时代的微小与宏大，交织碰撞。
在玩了近乎100个“本”后，他开始思考，也许可以将小说中所看到的超现实、梦境等元素与真实社会事件、虚拟世界的交互性相互融合，以带来更高的“游戏性”与社会立意。
灰渡合伙人水冰月认为，也正是这份对推理的极致热爱与对社会的深刻洞见，才能让他写出玩家眼中“题材新颖、思路清晰”的剧本。
市场呼唤优秀剧本 避免“劣币驱逐良币”
加入剧本创作阵营，靠着讲故事就能把钱赚了？
李子天给出了自己的答案——写出好剧本是很难的。“与小说相比，剧本杀创作门槛较低，重在故事框架、新奇思路，即‘游戏性’强，对文笔要求并不高。”他坦言。
王世旸同样认为，目前，剧本杀内容市场良莠不齐。相较剧情内容，剧本杀的玩家更注重形式上的创新“玩法”。
“玩家的需求多是与朋友休闲相聚，并不愿意花费太多精力去‘烧脑’。”李子天担忧，这一定程度上就可能导致剧本杀走偏。
在剧本的共创时代，好剧本稀缺无疑正成为“剧本杀”市场实现长足发展的软肋。但越是门槛开放、市场稚嫩，就越需要专业力量的沉淀。
“对推理的饱满热情、对推理要素的熟悉度、专业度在任何时候都不应缺失。”李子天希望剧本创作的过程能够保留逻辑、理性的内核，尽可能地保持原始、纯粹。
这次，他希望独立完成一个剧本杀领域较少涉足的灾难题材剧本，创新互动玩法，让玩家们在末世浩劫大背景中寻求生机。该剧本预计将于本月中下旬发售。
“然后，可能就要暂时回归学业了”他笑称。（湖北日报见习记者曹雯）
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