冬天是看树影儿的好时候。北方多数木叶已脱，只剩横斜交错的枝干，日光月色，倒映于地，深深浅浅，疏疏落落，如墨笔描画，轻一笔重一笔。月下观影，极富意境，历来常被诗人歌咏。苏轼在《承天寺夜游》中写道：“庭下如积水空明，水中藻，荇交横，盖竹柏影也。”读后令人暇思无限，念念不忘。
年少时，乡村里没有光污染，天黑透了才点一盏煤油灯，灯焰短小，光线昏黄，一米之外，影影绰绰。天寒时候，为了省油，一般早早就上了床。孩子需要写作业的家庭和需熬夜做针线的妇女，才留一盏。灯下人的影子，被放大投到背后的窑壁上，人一起动，那影子也忽长忽短，宛如皮影戏。有时母亲也为孩子们做手影游戏，变出简单的飞鸟，兔子啥的。天气暖和，月亮又好的日子，整片大地，整个村庄的房屋都被浸泡在月色里。银白的月光，从鳞鳞的小瓦上流淌下来，泻于地面，闪着白光。晚饭后，大人们会聚拢到空地或麦场上，谈天说地，评古论今，或压低声音议论别人的家务事儿。孩子们则跑着游戏玩。捉迷藏的时候，因为人人身后都拖着一片影子，有时竟成了被抓住的破绽。静谧的月光，让大人们也格外好脾气，纵容孩子们尽情的疯闹。我们曾披着纱巾或花斗篷装鬼，和小伙伴们躲在墙角的阴影里，不是跳出来大喊一声，吓唬路人。但也到底不像，因为传说鬼是没有影子的。
我平日是个乖女孩，有天晚上，不知什么事被母亲拒绝了，竟学别人家的小孩，往村道中间一骨碌，撒泼不起来。母亲没有理我，故意和一起纳凉的婶子们悄悄回家了。我躺在地上。那晚月亮很好，村道一半在阴影里，一半在月光里。我怕被人踩到，故意躺在有月光的那一半，等啊等，指望她回来找我。过了好久，都瞌睡了，也没人理我。不知不觉中，村子里的孩子们都回家了，一片静悄悄怪吓人的，没奈何，只有自己爬起来，尴尬地揉着眼进了屋。母亲仍然装做没事儿人一样，打发我睡觉。从此一生中，我都很少和人怄气。那柔软的月光，是看不见的银鞭，抽劈掉了一棵小树多长的小杈。
念大学时候的生活，幽静又慢，人也心闲，月下散步的次数就多些。月圆之夜，整个花木扶疏的校园，都成了布满光影的梦幻世界，走在里面，人也纯化得像一颗剔透的星辰。
如今，有时候开会，或晚自习时，也常夜行。清冷的晚上，穿过小树林，走在人行道上，多次被树影吸引，留恋观看。月不必常有，路灯却是天天晚上亮着的。灯下的树影，比月下更清晰，线条更浓，恰如将路面当宣线来做画一般。只是没有月光那朦胧神秘的氛围。
很喜欢林逋那句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。写尽了秋月下观梅之妙。仿佛能看到那月亮升起来，刚刚跃上墙头，瘦削的高士站于树前，硬朗简洁的梅枝，缀着朵朵梅花，散出阵阵幽香，临水照影般，倒映在黄昏的湖面上，一阵风吹过，点点碎瓣，飘落水中。
张子野的“云破月花弄影”来，讲的应是春月花影。云遮住了天上那轮冰盘的一角，地上有长茎的花朵，在风中娉婷摇摆，顾影自恋，脉脉有情。
影子好看的植物花叶不宜稠密。因影色单一，边缘不清，层次感不强，若密集了则黑乎乎一片，难见美感。读研的时候，傍晚时分，吃过晚饭从食堂回来，新月初上，路过一面粉壁，见有一大棵初春的花树将扶疏的枝条印于其上，轻风吹拂，款款摆动，简直绝妙。郑板桥当年，即见窗纸上竹影，遂悟画墨竹之妙法。
除了月下影子，张子野的“娇柔懒起，帘幕卷花影”，是讲近午日光中的影。“柔柳摇摇，坠轻絮无影”，应是风中之影。写尽影之美好，难怪人送他雅号“张三影”。
《承天寺夜游》中苏轼最后说：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”月亮千古不变，但能“月色入户，欣然起行”者，非有情趣之人不能也。有情趣，还需心闲，倘为名缰利索日日煎心，自然不能够有心情。而寺庙之幽，中庭之静，又为时下人难遇之境，便有，也难得赏月之友如张怀民也。
2016-4-5
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