作者简介
王十月，编辑，小说家，1972 年生于湖北；著有长篇小说《烦躁不安》《31 区》《无碑》《米岛》《收脚印的人》《活物》，长篇科幻小说《如果末日无期》，短篇小说集《国家订单》《安魂曲》《开冲床的人》《人罪》《成长的仪式》，散文集《父与子的战争》，曾获第五届鲁迅文学奖、《人民文学》年度中篇小说奖、百花文学奖、《小说选刊》年度中篇小说奖等；现居广州。
少说第一
一花一世界、一叶一如来。标题删后面一句，境界反而阔大。
此正短篇小说妙处也，能少则少。
作者说得越少，作品空间越大。
短篇小说，首先是省略的艺术。
赵无极教学生绘画，反复强调：知道什么时候停笔。
我当编辑，选稿时，对短篇小说字数有变态苛求，超八千字难有好感。
这个没什么道理，纯属个人执念。
小说本就源自执念，本就有些不讲道理。
藏富第二
短篇小说最忌卖弄之心。
卖弄技术，卖弄学识，卖弄深刻，卖弄语言，卖弄生活，卖弄一切自以为是的东西。
时人多有学汪曾祺者，大多皮毛都不曾得到。
只因学习者肚子里墨水本就不多，偏怕读者看不出来，不抖弄一下心痒。
说到底，是不自信的表现。
读爱卖弄的短篇小说，如观做作的表演。
出戏。
作者时时提醒你在读小说。
戴大金表大金链的，鲜有大富贵者。
珠三角，常有亿万翁短裤拖鞋在街边店吃米粉。
变常第三
小说无非写两个字：变。常。
世道之变，人心之变，命运之变，以及这变后的不变，是谓常。
小说家要深谙世道人心之变，要能从“变”中寻出不变，这不变就是真理，是“常”。
短篇小说难写，难在有限篇幅内写出变与常。
断腿是孔乙己命运之变，儿子被狼叼去是祥林嫂命运之变，革命是阿Q命运之变。
鲁迅伟大，不在写命运之变，而是这命运之变背后的那不能变的悲剧。
时下太多小说只热衷于写变，故事惊心动魄一波三折，却不曾深察变后的常，于是流于平庸。
等而次之者，连“变”亦未深察。
世间事物，眼花缭乱，无非被变所扰，看不到变背后的常。
训练变中守常，常中察变的能力，是好小说家的基本功。
方法第四
短篇小说之小，只是篇幅小。
小篇幅，大气象，纳须弥于芥子，方是好短篇。
中国古人行文简洁，浅读容易忽略，深究却别有乾坤。
纳须弥于芥子，既是方法论，也是价值论。
动笔之前，给一个理由：为什么要写下它？
这既是方法，也是价值。是写作的合法性所在，也是一部作品成败的关键。
我们写作，无非是有话要说。
对生活、对世道、对人心有自己的发现、想法、感受，通过文学这一载体来表达。
故每写之前，问自己，是否有新发现，是否有话要说。
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